Rudin, Jérôme

197? – . Pein­tre suisse. Il a été au cours des années 1990 et au début des années 2000 très prisé, tant son tra­vail que sa présence, de la jet set. Suite à la révéla­tion du fait que ses pein­tures étaient réal­isées par un pein­tre brésilien et signées de son nom, sa notoriété a fon­du, nom­bre de ses sou­tiens s’étant sen­tis floués. Il est actuelle­ment instal­lé en Valais.

Rudofsky, Bernard

19?? – . Archi­tecte français. Il est l’auteur d’un ouvrage inti­t­ulé Archi­tec­tures sans archi­tectes, qui relève dans le monde entier des cul­tures archi­tec­turales vernaculaires. 

Rue

N.f. 1. Voie d’accès à deux ensem­bles de bâti­ments situés sur son tracé et suff­isam­ment large pour que la lumière du jour parvi­enne au niveau du sol des bâti­ments et que des véhicules puis­sent s’y déplac­er et y tran­siter. 2. Expr. Être à la rue. Ne pas avoir de lieu ou habiter.

Ruellan, André

1947 – . Romanci­er français. Il écrit prin­ci­pale­ment des romans policiers ayant une dimen­sion sociale­ment cri­tique, voire dystopique comme Demain les Chiens. Il écrit égale­ment depuis les années 1970 des romans de sci­ence-fic­tion sous le nom de Kurt Steiner.

Ruelle

N.f. Voie d’accès et de com­mu­ni­ca­tion étroite dans une ville, des­tinée au déplace­ment piétonnier.

Ruer

V. 1. Pro­jeter les mem­bres postérieurs vio­lem­ment vers l’arrière pour un quadrupède, pour se défendre. 2. Expr. Ruer dans les bran­car­ds. Faire un esclan­dre afin d’obtenir satisfaction.

Ruey, Anne-Catherine, née Schubiger

194? – . Suissesse. Relieuse de for­ma­tion, elle a fait de l’élevage au sud de la France et a égale­ment tra­vail­lé comme secré­taire à l’ESAV de Genève durant du début des années 1990 et jusqu’au début des années 2000.

Ruf 

N.d. Pré­para­teur alle­mand spé­cial­isé dans la mod­i­fi­ca­tion de Porsche en inter­venant sur le moteur, les sus­pen­sions et la car­rosserie afin d’en aug­menter les per­for­mances sportives.

Ruff , Thomas

1958 – . Pho­tographe alle­mand for­mé à Düs­sel­dorf. Il mène un tra­vail sur les grands for­mats d’une fac­ture et d’une pré­ci­sion extrêmes, con­tribuant à établir une rela­tion physique avec le spec­ta­teur, en le met­tant face à des sit­u­a­tions prég­nantes bien que met­tant en scène des fig­ures dépourvues d’émotion.